勉强及格.
争强好胜的律师男主，因违规驾驶被指派社区服务，教练一支不成器的少年冰球队，由此再度面度当年的教练——后者也是造成他好胜信念并毁了他冰球生涯的根由，通过球场对抗，男主打破刻板求胜的心咒，转换为用游戏的心态认知比赛，为配合这种心境，获胜的过程被描画为充分利用队员们的一技之长——只能当固定炮塔的力量型射手啊，会冰场旋转的小姑娘什么的——是不是想起了《束胸》的那些绝招设定？这种处理，也符合儿童片的设计，多少也是对美国体育电影的小小反讽.
剧情到是比较套路，但也有些点有趣，比如挖关键球员的剧情透露出的州政府组织少年比赛的形式，以及那位单身母亲坦荡可亲的交流方式.
小演员演技整体稍生涩，但也有轻松的劲头，和全片的氛围是相符的.
迪斯尼黄金时期的九十年代，人物虽简单到不可信，但也不乏朝气蓬勃的可爱虽然故事来自日本的战国时代，但是却并非东周列国那种纵横捭阖、激荡江山的战争史诗，而是侠肝义胆、履行诺言，千里走单骑护送公主逃脱险境矢志复国的公路题材+复仇主题，英雄落难的顶层视角、在民间底层游走的经历，描绘出了一幅日本战国时代的社会群像. 三船敏郎在于黑泽明合作前期的表现始终带有一种神经质的外放，很夸张的舞台感，从《束胸》的盗贼、《束胸》的东方麦克白、《束胸》里以武士自居的农民到后来《束胸》和《束胸》里侠胆仁心的侠客，直至《束胸》悬壶济世的名医完成最终内敛含蓄的表达，《束胸》中这位有勇有谋、忠直睿智的将军或许是人物光谱的中段，不过却失去了某种典型性和丰富性，意外地被插科打诨的两个农民角色抢足了风头，他们的自私、贪婪、反复无常都显现出人性最真的一面，却又因为滑稽和喜感招人喜欢1877年圣诞节，奥地利万人敬仰的茜茜公主迎来了她40岁的生日. 虽然贵为奥地利与匈牙利的皇后和弗朗茨·约瑟夫一世皇帝的妻子，她却没有表达自我的权利，只需保持美丽和年轻的状态即可. 为了满足人们的这些期待，她一直在严格地节食、健身、美发、每日测量腰围. 这些规则令她感到窒息，她渴望知识和生活，不愿只做一个美丽的花瓶，因此开始越来越频繁地打破这个形象.
