与《倒霉性爱,发狂黄片》是同时期作品,都属于战争大场面爱国题材。这一部极具讽刺意味,义和团首领为了自己的前途,让群众相信自己有刀枪不入的本领,用万千骸骨谋自己前程,而待八国联军攻来时却自先临阵脱逃。个人力量终究有限,三位主角两位牺牲,一位南下寻找孙中山去了。这部也可看作邵氏版的《倒霉性爱,发狂黄片》。【YVR-que】修复,四星半。影评出身以拍摄一部拍摄电影的戏中戏中戏一鸣惊人,真的是再好不过了。三个不同纬度电影表现了当时阿萨亚斯对法国电影,世界电影,电影的不同看法。而电影的时间断层,故事断层,语言断层等完美表现了所谓的迷离感。而这种电影迷离感又和生活感情如此接近和契合。不时插入的默片和结尾的剪辑,不仅符合故事推进,也让戏外的我们自由的在不同电影维度中移动。医院偷盗的一场戏,不论是酒精作用毒品作用,真的是太迷离了。蓝色的色调和东方三侠的蓝色色调形成美好的衔接。在那一刻,张曼玉代表了巴黎的夜,代表了irma vep,代表了电影。同戏剧the mysterious of irma vep前后脚观看,更是有意思一段视频被病毒式传播,视频中,一男一女戴着面具做爱。不过,这名女子还是被认出来了。更糟的是,她是一名教师,本应当是一个榜样。而且这是在一个后社会主义社会,即将迷失在一个社会网络话语中,其中有治愈洁癖的态度,有伪政治万事通,有神圣沙文主义,有怪诞阴谋论。每个人都有自己的意见。辩论变成了一个法庭,关于双方同意的性、色情等等。拉杜·裘德(Radu Jude)一如既往地致力于创新的电影实验,在这个作品中精心制作了一个聪明的、讽刺性的三部曲:第一部分以不紧不慢的精准镜头对准布加勒斯特街头日常熙攘生活中的疯狂幽默,向我们展示纪录-虚构界面的当代电影的样子。第二部分是一系列平淡无奇的静态影像,旨在作为我们这个时代符号的百科全书。影片的大结局(虽然是开放式的)是在学校举行的讨论,对女主角的存在的理由作出裁决。
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