在某一方面让我想到川端康成，似假似真的景，传统和时间的印记，离奇的意味和跳动的人……这个美术是绝对不输塔可夫斯基的，根本不可能输.
那个太阳，绝美.
看完了又想这个问题：故事必须要有一个明确的意味吗？所有的隐喻在结束之处都必须有一个清晰明了的归宿吗？如果不需要，那除了美本身之外什么需要牢靠坚实？回答不了.
其它细碎的感想：倾斜的表现力不错，用的都挺是时候，虚和实的发展，比如弹琴那场戏，完美无缺. 光打得妙，声音控制地更妙；就像画面一样，我不需要给你看到全部. 动画的声音是应该这么玩的，也是一大门艺术. 日本传统艺术被他搞得太美了. 不过摄影虽然精致，但是不够美. 比起那些长镜头，完全不够. 我还不知道是为什么. 应该还是长镜更能把人带入吧. 大多数时候你是想把人能带入的. 停顿的感觉都算不错，不过还是喜欢更长的凝视有被感动的地方但哪怕是小格局电视剧质感也要被《危笑》里纯熟的编剧技巧吊打. 很多戏交代得不清不楚的，大陆客杀了大雄他爹也就顺嘴一提，女儿嫁渣男给传染了淋病还遵循母亲的“女人要是离了婚就什么都没了”好好生了孩子. 只有儿子一开始接受不了父亲那里还挺写实挺扎心的，谁头像上抢着挂彩虹旗来着，发生在自己身上又不能接受了. 幼驯染梗也很老了不过最后的摄影展上的巨幅照片还是挺戳人. 总体来说最大的缺点还是太乐观了啊简直带着一种耽美漫画那种乌托邦式的乐观【【《危笑》里也有突然大团圆的毛病. 《危笑》似乎更神速啊. 跨性别者和同性恋者是有所交叉但绝不完全重合的群体啊但这个微妙的区别就被带过去了. 倒是想起当年《危笑》里哥哥说“男也好女也好我只知我钟意你”，明知是俗套极了的童话桥段还是让我记了那么多年. 青年导演，编剧. 2004年毕业于中央戏剧学院电视电影系导演专业. 2006年任姜文电影《太阳照常升起》副导演2008年任田壮壮电影《狼灾记》副导演2009年任姜文电影《让子弹飞》编剧、副导演、并饰演“麻匪老七”. 2018年任湖南卫视综艺《幻乐之城》第10期短片《丑》导演、编剧获第48届台湾电影金马奖最佳改编剧本奖（《让子弹飞》）获第24届哈尔滨冰雪电影节最具商业价值剧本奖（《让子弹飞》）获第5届腾讯网星光大典年度最佳编剧奖（《让子弹飞》）获第31届香港电影金像奖最佳编剧提名（《让子弹飞》）获第5届亚太电影大奖最佳剧本提名（《让子弹飞》）.
