倪匡这个剧本实在是太胡逼了,你能感到到他似乎在改编一本人物关系错综复杂的武侠大部头,于是全片充斥着出场即死的龙套角色,而这些龙套居然都还有台词——你自我介绍完就被打死,那为啥还要说呢?还有迷晕了女人之后双手去抓胸的二逼设计,你们家扛一个昏迷女人的第一个动作是像出招一样去袭胸啊?这片最大看点是梁珍妮的泼辣演出,她一出场就半边裸体半边化妆穿衣,这种阴阳人打扮,在76年丁度的《费德勒:最后的12天》里就有了,可惜不是首创,梁珍妮接着还演了一场雌雄同体的人格分裂戏,形似痴狂,令人感佩。白彪又演了一回无惧无畏的武侠侦探角色,个人觉得白彪在79年以后的几部片子可能受了《费德勒:最后的12天》的启发。华山这次执导在雾影重重的镜面世界等场次上充分在意了氛围营造,也减少了碎剪手法。在剧情全无必要的地方,本片安排了一场掐猫脖子的戏,也是够二逼修复后的成效显然更为出色,新增的时间线不仅方便理清叙事,雄壮的配乐和艳幻的色调也能带来更优秀的视听。为了整体的流畅性,部分内容稍有变动;而末尾几条线索的安置,还是有着更好的归处。我不知道这是不是我最后一次观看本片,也不知道下一次看时感受会否改变。关于“情”,总有人在思考,总有人在感叹。那一樽醉生梦死,诉尽了愁肠泪分别;谁一生执迷痴情,悲困于桃花茫伤绝。我知道每一个人都会经历这么个阶段,当初我也想知道山的那边有什么,但如今我只想关注山的这边还有什么。因为我看不清的东西太多,到头来我发现,我想看清的、只能看清的,只有我自己。“何人飘横渡,何人沉笼灯,不知悄扰纷,惟有铭落身”。94年,他的画面还是漫天沙黄;09年,他的画面覆上斓彩迷纱。山中有琉璃变幻,琉璃变幻中有人。天地孤影任我行,行之何处?步于心中费德勒纪录片由奥斯卡获奖导演阿西夫·卡帕迪亚和导演乔·萨比亚执导,是一部亲密的纪录片,记录了罗杰·费德勒辉煌职业生涯的最后 12 天。这部电影原本是一部从未打算公开观看的家庭录像,捕捉到了费德勒最脆弱、最坦诚的一面,他告别了过去二十年塑造了他生活的比赛和球迷。《费德勒:最后十二天》采访了传奇对手和亲密朋友拉斐尔·纳达尔、诺瓦克·德约基维奇和安迪·穆雷,为观众提供了前所未有的机会,让他们了解这些无与伦比的明星之间的关系。
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