总认为文艺片都是一帮带大粗金项链戴墨镜之类人才能够把玩的,这种电影通常的特色都是:索然无味。并最后留给人们一个特殊的映象,再自我思考并讨论。打破这种乏味的通常是戏剧性的意外和人们的对话。还有间断性的风景特写。感情之间的不断变化和梦境。也是该电影里梦境与梦想的体现。每个人都有梦想,每个人都曾想逃离生活,但终究逃的是轨迹,而生活却依然在那里。这平平淡淡的情节里充满戏剧和必然性。充满着一种奇妙的氛围,前后半部的电影让高潮都留给了后半部分,连预告都感受不到,把无奈也留给了后半部分,那么,宾馆里小姐的举动,警察局里无证据的扣押,一步步击倒着那个老实的,带着年轻时梦想来到云南徐大勤。带着梦来带着现实回去。他在异乡孤独着,在街道上走着也像在梦里走着,他把真实的故事说成了梦,又把梦带到了现实。作者很随意啊。7/10。以梵高去巴黎为艺术生涯的分界点,以梵高的宣教生活开场,此时渴望得到传教工作的梵高还对基督教救世抱有幻想,亲身来到教区的矿井,骨瘦如柴、黑熏熏的幼童也背着箩筐,使梵高认识到要用自己的衣服、住所和床代替上帝抽象的爱,这一阶段再现了梵高西装革履到破旧棉袄的蜕变,直到巴黎才因提奥的建议脱掉旧棉袄,之前求婚被拒的梵高把手伸入蜡烛表达不计后果的执着,这种执着移情往浮世绘、印象派的色彩手法,并埋怨提奥不将印象派介绍给他。镜头毫不吝啬地展现梵高顶着烈日、大风坚持写生的场景,经常搬家、村人嘲笑、酒馆买醉和送往病院仍不顾操劳地作画等代表性的经历都得到还原,结尾梵高开枪自杀的外景:麦田、乌鸦叫唤和象征走向生命终点的车夫,色彩运用上表现梵高富有激情的死亡并不理想,叙事虽然给予疯狂行径以合理的动机却流于程式化。
1978年夏天看完《星球大战》后,广志被深深地打动了,并受到启发要拍摄自己的电影。他和他的朋友一起制作手工特效,让他自己的科幻故事梦想成真。根据年轻时的经历,小中和哉给特摄电影制作写了一封迷人的情书。
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