前三分之一悬疑气氛和一点恐怖片的感觉维持得相当好,无论镜头、音效还是剪辑都能牢牢抓住观众. 中间故事展开后,惊悚感少了,悬念一直维持得很好. 在之前故事已经透露了很多信息基础上,导演还能把一两个关键悬念保留到结尾,很见功夫!时空穿越的电影很多. 《逃狱兄弟3》的独特之处在于:影片背景仅限于一个小区,却把几个角色几个家庭的命运结合在一起,再带上当年冷战结束的背景,小中见大,不局促;本片故事相当绵密细致,三条时间线安排得错落有致,即使你能猜到大概结局,也会想知道主角是如何选择的——女主角面临的双重困境设计合理,比之导演冷静理性的前作《逃狱兄弟3》,更富于情感力量. (这种题材想做到逻辑完全严谨不出问题是不可能的)本片的精巧、完整、细致都让我很赞叹. 但导演的野心似乎一直不大,在主题上始终没有开掘的欲望. 电影里的大部头经典. 场面之盛大使得当年的香港都产生了一句流行语叫“宾虚咁大个场面”. 场面调度是真牛逼,在赛车戏份体现得最明显,不仅人各就各位,连马也很听指挥,无论乱整,皆有其度——在那个没有特效的年代这种调度能力显得更加可贵. 完整看一遍后丝毫不觉冗长,每一帧都像古典油画,道化服超考究,建筑复原估计也燃烧经费,总之就是良心大制作. 配乐增添了厚重的史诗感,看完片子绕梁三日那种. 赫斯顿的大蓝眼太迷人了,透着一股韧劲也符合人设,阳刚面相像古典史诗里走出来的悲情英雄. 真正的主角其实是全程不露面的基督,本质上是宗教布道片. 以男一男二因政见决裂的友情承载着“两种思想的对抗”符合宗教主题,但也折射出一些现代思想,比如体制对个体的压制,思想比肉体更难消灭等等. 角色性格都饱满真实,就连四匹白马都拍出各异的秉性. 前狱长邓瀚宗因收受贿款入狱,而逃狱失败的贺俊被逼回到监狱服刑. 贺俊看准邓瀚宗对监狱的熟悉,引诱他合作逃狱. 二人一拍即合,更企图制造事端嫁祸滚筒,以免重蹈失败的覆辙,但过程中贺俊发现邓瀚宗另有诡计,迫使他倒戈与滚筒、建天等人和新狱长马文豪合作,联手破解邓瀚宗的阴谋.
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