虽然在剧作上较曼多萨其他作更显编排感，但看曼多萨的电影每一部都有惊喜，看他对环境内人物情感细节的细腻展现，像是奶奶看见殡仪馆内死尸后立马惊慌腿软，另一个老太太即使拮据但还是把帮孙子把电视赎了回来，还有把攒得钱绣进裤兜内侧的细节，简直跟我奶奶一模一样，你很难想象一个为子孙无怨无悔低声下气的老人面临外在的现实困顿时却.     生活感的调度秘密可能是：手持镜头模拟路人观看视角的游移，同时将对白埋进吵闹的环境音之中并缩减台词的表意功能，造成听觉和视觉上的随意感.     后半段渐入佳境，因为没有解决视角问题，导致几条线始终处于各自的暧昧而没有汇成一股力量.     公园亭子和第二次三人吃饭两场戏非常好（剧作上的好），秋秋阿姨实际才是这个戏的核心人物（并不是小女孩），整个电影都在一种死亡的阴影下，所以加入社会新闻那个旁支是可以接受的.     比较喜欢导演这样做电影的方式，不要因为以后钱多了而改变吧.